Entrevista com Juan López, FOH do Melendi

Juan López, técnico de FOH do Melendi, responde à DAS Audio sobre os detalhes da turnê “El Cubo de Rubik” com os sistemas Aero-40 e Aero-20.

Como tantas outras turnês pelo mundo, a última turnê de Melendi sofreu uma parada inesperada. As datas programadas para este verão, nacional e internacionalmente, foram canceladas até novo aviso e a equipe técnica aguarda a retomada da atividade.

Aproveitamos esse parêntesis para conversar com Juan López, técnico de FOH do Melendi, para que ele possa comentar como estão levando esses tempos atípicos e que nos fale sobre sua experiência até agora com os equipamentos da DAS Audio.

Juan tem mais de 15 anos de variada e intensa experiência no mundo do som. Ele “ama” seu trabalho e se define como um “sobrevivente” da indústria. Sem dúvida, ele trabalhou nos eventos mais importantes deste país: Expo Zaragoza 2008, Vitoria Jazz Festival, Los 40 Principales, Cadena 100, Cadena Dial, turnê “Kaos” de Malú, +ES+ de ASZ; festivais de música como Resurrection, Extremúsica, Download, Madcool e muitos mais. Nos últimos anos, ele esteve em turnê com Melendi, desde “Lágrimas Desordenadas”, também com o “Ahora”, como assistente do FOH, e atualmente como operador no “Mi cubo de Rubik”.

Para esta última turnê, Juan usou um PA com vinte e oito Aero-40 que ele otimizou com filtros FIR, dezoito subwoofers UX-218 na configuração L/R, vinte e quatro Aero-20 para outfill, quatro Aero-20.120A para downfill e quatro Aero -20.120A para frontfill.

Juan, esperamos vê-lo em breve quando tudo isso passe… Você tem alguma data no horizonte? Como você está vivendo esse momento?

Em relação à pandemia, penso que tive sorte porque pude me manter em atividade com, inclusive, alguns concertos, o que mentalmente ajuda muito. Com relação ao futuro, Melendi suspendeu a turnê, embora passemos por Marbella em agosto e supostamente temos os EUA em outubro… Vamos sair desta como saímos da anterior, esperamos que a próxima tarde um pouco mais em chegar. Nestes momentos, vivemos tudo com incerteza…

Voltando à turnê com o Melendi… Tendo em conta a variedade de tamanho e de tipos de recintos pelos que vocês já passaram, como você descreveria o desempenho dos sistemas Aero-40 e UX?

Estou muito satisfeito no geral. No início, optamos por 2 caixas a menos por lado do Aero-40 e uma pilha dupla central de UX-221 como infrasub. Ouvindo o desempenho do UX-218, ficou claro para mim que os subwoofers não seriam um problema e, no segundo show trocamos os UX-221 por mais tops. Não por causa da pressão, que nunca me fez falta, mas por ter mais eixos e otimizar melhor com os filtros FIR. Eu acho que esse tem sido o ponto forte do equipamento, uma maior homogeneidade sem comprometer a pressão.

O uso de filtros FIR também facilitou muito nossas vidas, especialmente em salas um pouco complicadas. Por outro lado, estou gratamente surpreso com o desempenho do Aero-20 em espaços grandes (às vezes a grade de saída é muito afastada, por exemplo, pistas de corrida). E muito feliz com os 120° do Aero-20.120A, com 4 caixas no palco, tivemos um preenchimento frontal bastante homogêneo.

O equipamento se portou de maneira mais que correta. Não nos deixou na mão em nenhuma ocasião, apesar dos gritos do público. Quando foi necessário uma potência extra, respondeu sem cerimônias e quando precisávamos de uma atmosfera mais íntima em alguma canção, manteve o timbre sem problemas.

Quais são as necessidades de som do Melendi em seus shows?

Melendi quer que você sinta pressão sonora nos shows dele. Ele se move muito pelo passarela de palco, ele gosta de sempre ter um elemento surpresa, por isso, nos designs, prestamos atenção especial à cobertura das caixas debaixo do array. Tentamos limpar o palco o máximo possível. Para isso, geralmente montamos um pequeno downfill nos subs e, assim, conseguimos extender um pouco mais o eixo da caixa inferior. Isso me permite ter mais margem com o microfone da voz. Se a isto adicionarmos os filtros FIR, fica muito limpo e eu consigo a pressão que me pede e ao mesmo tempo ter uma voz bem grande.

No primeiro show da turnê, lembro que organizei os subs em cardioide também e os músicos me disseram que preferiam ouvi-los porque o palco estava tão limpo que nem parecia um concerto.

Falando os filtros FIR… Como DASaim o ajudou a otimizar a cobertura nos diferentes shows?

Isso nos economizou muitas medições para combinar a parte mais próxima com a mais distante. Chegou um momento em que a confiança era cega e já nem medíamos. Eu já havia trabalhado com essa tecnologia e foi uma das primeiras coisas que pedi quando me disseram que faríamos uma turnê com esse equipamento. Embora não precisássemos dela ao ar livre, sempre a utilizávamos para limpar por trás. Em pavilhões reverberantes, ser capaz de focar a energia foi um extra para tentar lidar com a reverberação, talvez a coisa mais difícil de se trabalhar nesses locais. Acho que eles são essenciais em lugares onde geralmente há uma parede no final da pista e uma longa arquibancada depois. Foi aí onde eu mais o notei, se limpa muito o “rebote” gerado por esa parede.

Quando você ajusta o sistema, qual é o seu fluxo de trabalho?

Tendo tempo, gosto de montar pelo menos 4 micros de medição um pouco por áreas e fazer médias entre todos os micros, dando mais peso ao que tenho no FOH.

Como quase nunca tenho o tempo que gostaria, ou os meios, o normal é fazê-lo com apenas um. Primeiro, meço no eixo de um dos PAs e deixo uma curva de que goste, prestando atenção especial à soma de graves que o conjunto de caixas gera. Depois, levo o microfone ao FOH e comparo os 2 PAs e, com os dois abertos, corrijo o que preciso da EQ que fiz no eixo. Nesse ponto, ajusto o tempo dos subs e volto ao eixo, mas na área mais próxima, na parte de baixo.

Eu gosto que não seja tão agressivo ao me aproximar e geralmente costumo remover os agudos (nos sistemas com FIR posso me despreocupar, eles fazem isso sozinhos). Depois procuro um ponto em que coincida o downfill, o PA e o frontfill e ajusto os tempos nesse ponto. Quanto à resposta, geralmente tento fazer com que se pareça o máximo possível àquela que obtive no FOH. Finalmente, a parte mais importante para mim: igualar as zonas e fazer ajustes. Quando tudo está pronto, raramente volto a tocar no sistema, concentro-me mais na mescla.

Que resposta de frequência você precisa para que sua mixagem funcione?

Gosto dos equipamentos planos de 400 a 20K e que tenham 2dBs mais 80Hz a 400 com alguma inclinação. Na zona de subs, gosto que a fundamental dos subs seja 50Hz e que tenha cerca de 15dBs a mais que a área intermediária. Eu costumo limpá-los bastante em 30 e 80. Odeio os 100 e 125Hz, por isso coloco uma ênfase especial no controle dessas frequências, mas sem que elas desapareçam, tanto nos superiores como nos inferiores. Eles geralmente somam demais para o meu gosto.

No caso do Melendi, já tenho a mescla feita e adapto o equipamento mais ao que trago. Como eu costumo usar fones de ouvido quando posso, fica mais sujo em torno da área 200, então em turnê deixo o PA plana de 80 a 20K, já que o mix em si me dá o extra de graves. Eu trato os subs por igual.

Você já teve a oportunidade de experimentar diferentes configurações com o UX?

Tenho muita experiência em festivais de grande formato, diria que já experimentei praticamente tudo o que se vê por aí. Tudo tem seus prós e contras. Em turnê, como os tempos são limitados e eu tenho a desvantagem da passarela de palco, geralmente opto por um L/R, ainda que ele gere os corredores que todos conhecemos. Eu sacrifico alguns para otimizar as montagens e desmontagens e o tempo de ajuste. Sabemos perfeitamente como se comporta; se houver uma falha, sabemos o que acontece a seguir. Em um mundo ideal, uma boa linha suspensa seria minha escolha. Não sou muito fã de cardioides, mas é verdade que isso facilita muito o trabalho dos monitores. Na turnê eles gostam do vácuo, então todo mundo está feliz.

Que qualidades dos sistemas você destacaria que foram úteis para você nesta turnê?

Facilidade de montagem, suspensão, desempenho, otimização. O controle de cada caixa com o DASnet nos ajudou muito a encontrar falhas e ter 100% de certeza de que o array está se comportando como deveria. Fundamental para os FIR. Além disso, como mencionei antes, gostei muito da cobertura extra do Aero-20.120A.

Desejamos a Juan tudo de bom e agradecemos o tempo que nos concedeu para esta entrevista. Muito obrigado e  bom retorno, esperamos vê-lo em breve em turnê!